HENDRICK DE SOMER (ENRICO FIAMMINGO)

Bélgica (1607 - h. 1655) / Nápoles, Italia

"Curación de Tobías", 1632(?)

Óleo sobre lienzo

Firmado y fechado en el ángulo inferior derecho, sobre la pata de la silla.
 
Procedencia: Madrid, colección del Duque de Medina de las Torres. En el reverso, adherida al marco, etiqueta de la Junta de Incautación y Protección del Patrimonio Artístico (núm. de inventario 4739).
 
Bibliografía: Pérez Sánchez, A.E., “Curación de Tobiat” en Pintura napolitana. De Caravaggio a Giordano, catálogo de exposición, Museo Nacional del Prado, octubre-diciembre de 1985, pp. 352-353.
 
Exposiciones: Pintura napolitana. De Caravaggio a Giordano, Museo Nacional del Prado, octubre-diciembre de 1985, núm. cat. 163.
 
A pesar de su origen flamenco, la carrera profesional de Hendrick de Somer se desarrolló en la ciudad de Nápoles en el entorno del pintor José de Ribera de quien se supone fue discípulo. Sus obras de juventud muestran ya esa influencia, pero en su producción también se encuentran ecos de Caravaggio y de Mattias Stomer, otro artista flamenco con el que mantuvo contacto. Obras como el Bautismo de Cristo, realizado para la iglesia napolitana de Santa Maria della Sapienza en 1641, demuestran a la perfección la dependencia de los modelos de Ribera, aunque, en las pinturas de su última etapa se aprecia la influencia de pintores como Stanzione o Cavallino, atenuando en ellas el claroscuro y abriéndose más al colorido veneciano. En las últimas décadas, la crítica de arte ha calificado a este artista como el mejor de los pintores flamencos que trabajó en Nápoles en la primera mitad del siglo XVII.
 
A parte del referido Bautismo de Cristo, son muy pocas las obras que se pueden atribuir con seguridad al pintor de ahí la importancia de este lienzo representando la Curación de Tobías, procedente de la colección del Duque de Medina de las Torres. La obra fue presentada por Pérez Sánchez en 1985 en la exposición antológica dedicada a la pintura napolitana y organizada por el Museo Nacional del Prado. En aquella ocasión apuntó una posible autoría, advirtiendo que, en el proceso de limpieza de la pintura, había aparecido la firma [E.S] y se leía con dificultad la fecha de ejecución, posiblemente 1632; esta misma rúbrica es idéntica a la que aparece en alguna de sus escasas obras firmadas, como la Caridad romana de colección particular (véase el registro de la Fototeca Zeri n.º 51222).
 
En un lenguaje decididamente naturalista y con un marcado claroscuro, el pintor idea una gran composición con multitud de figuras representando el conocido pasaje veterotestamentario del libro de Tobías (Tobías, 11, 1-19). Según narran los textos sagrados, el anciano Tobit había perdido la vista tras caerle excremento de gorrión en los ojos y ningún médico fue capaz de curarlo. Incapacitado, envió a su hijo Tobías a recuperar un dinero. Durante este viaje, el arcángel Rafael se le apareció y le dio instrucciones para que utilizara la hiel de un pez con la finalidad de sanar los ojos de su padre. Al regresar, Tobías siguió sus instrucciones y Tobit recuperó milagrosamente la visión.
 
 

203 x 149 cm