JUAN DE JUANES

Valencia ? (h. 1510) / Bocairente, Valencia (1579)

"Virgen de la Anunciación"

Óleo sobre tabla.

En el reverso etiqueta de la Junta Delegada de Incautación, Protección y Salvamento del Tesoro Artístico (N.º de Inventario 8484/Procedencia: Muguiro/N.º Colección: 12) y de la Testamentaria Mª Ángeles López-Roberts Muguiro (N.º 9-12).
 
Procedencia: Madrid, antigua colección conde de Muguiro; Madrid, María de los Ángeles López-Roberts y Muguiro (hasta 1974); Madrid, colección particular.
 
La calidad de su ejecución y las características formales de la pintura permiten atribuirla a Juan de Juanes, debiendo ser una obra realizada hacia 1542-1550, en los primeros años en los que el pintor asumió la dirección del obrador familiar; fechas en las que todavía se encontraba activo Vicente Macip. La profusión del fondo dorado la conecta con otras obras de cronología cercana, como la Inmaculada Concepción de la colección Santander Central Hispano, aunque esta imagen posee ya un carácter suave y amable que la distancia de los modelos de su primera etapa, muy deudores de los del viejo Macip, y la aproxima a pinturas como el delicado Ostensorio con la Inmaculada Concepción del convento de clarisas de Villareal. El tipo de pincelada y la paleta cromática empleada son típicamente suyos, mostrando el pintor un virtuosismo especial en la delicadeza del rostro de la Virgen y el tratamiento pormenorizado que reciben sus formas y cabellos.
 
De su primitiva procedencia nada se sabe, pero es evidente que, por su forma de tondo, debió de estar situada sobre la columna derecha de un retablo descabalado del que ahora no tenemos noticia, haciendo pareja en el pasado con el arcángel san Gabriel, que figuraría en el lado opuesto. Debió seguir el mismo modelo que Juanes planteó en la parroquia de San Agustín de Valencia, del que se conserva un diseño en el Nationalmuseum de Estocolmo. A principios del siglo pasado, hemos podido constatar que perteneció al conde de Muguiro, siendo uno de los testimonios más antiguos de una colección dedicada a los grandes maestros de la pintura española con obras de Goya, Mengs, Alonso Cano, Bayeu o Vicente López, entre otros. De esta se conserva una fotografía antigua en el Instituto del Patrimonio Cultural Español (Archivo Moreno 03283_B_P).
 
Los análisis técnicos efectuados a la pintura revelan una serie de aspectos técnicos que también refuerzan la atribución a Juan de Juanes. Al margen de los aspectos formales, antes mencionados, es característico también el uso de la madera de pino con una preparación de estopa, mostrando un especial cuidado en el montaje de los dos paneles, en los que se observa la presencia de una tira de tela adherida con la finalidad de aislar esa unión de las capas preparatorias y pictóricas favoreciendo su conservación. El estudio radiográfico revela una serie de correcciones realizadas por el pintor, que modificó la posición de los dedos de ambas manos.
 
El estudio con luz infrarroja permite apreciar la sutilidad del dibujo subyacente característico de las obras de Juan de Juanes, mostrando unas líneas finas y precisas, realizadas con un pincel delgado y una pintura o tinta negra rica en carbono. Son difíciles de percibir en la cara, apreciándose en la barbilla y la comisura de los labios, pero son mucho más evidentes en las manos, quedando bien definidos los contornos de los dedos y la posición de las uñas.  También este estudio con luz infrarroja ha permitido ver dos pentimenti: uno en la posición del cuello de la túnica (dibujada en un principio más baja) y otro en el contorno de la mejilla derecha que inicialmente bajaba más recto. Del mismo modo parece indicar la existencia de un modelo subyacente realizado con aguada para plantear los sombreados y volúmenes, tal y como puede observarse en las mangas de la túnica, otra característica técnica que también está documentada en otras obras del pintor.
 

36,5 cm. de diámetro